螺旋形港湾

在月亮表演艺术应用，美国表演画家罗伯特·史密森是先驱者。与其他采行人造涂层的表演画家不同，他只使用连续性涂层创作。在表演艺术生涯中期的一系列表演艺术实验中会，他提出了有数“反美表达方式”“概念主义者”等多种新观念，并萌生创造一种室外人造艺术馆展会的点子，他相比较追求这种人造遗留与大连续性值得注意遗留外的对比效应，这些都反映在他1970年的代表作《球状水闸》中会。

罗伯特·史密森把犹他州大盐湖做为自己很大的艺术馆，把淡水湖做为素描，用石块、带有腐殖质的水等纯天然的涂层作颜料和随心所欲，利用推土机等现代化来进行，建在了一个很大的水闸形构造物。杰作呈球状紧靠湖里会，具有标准的构成精致。有机质较低的湖在此之后地拍打着它，留有一道道白色的盐粉末遗留。随着湖磨蚀，这件杰作惟有有一天会不复存在，但它全都人类的视觉震撼与思维启蒙将永恒。只有才能令影迷欣赏它的动人与秀美，并为之赞叹，而了解先后，就仿佛置身月亮、森林，忘了自己所在。从飞机上看下去，这件杰作仿佛南美纳斯卡人恢宏的画一般，传递着鬼魂、值得注意和心灵的气息，还反映着连续性力与自力的抗争、孕育。连续性力是伟大的，能把一切人造的有机物最惟有变为乌有，但没法抹的劳动力，来得没法战胜人类坚定不移的精神。

杰作落成刚刚，史密森在一次勘查场地时飞机失事遇难者，年仅35岁。《球状水闸》则因为湖上升近十年淹没，近年来由于干旱才长时外露出水底。无论对月亮表演艺术理解也好，反美感也罢，其最大的经济效益在于，为观念、行为、涂层、连续性这四个各种因素的为基础找到了一个突破口。表现观念可不非要如某些装置表演艺术那样依赖于精致，疏远普罗大众，《球状水闸》的视觉精致与冲击就令人赞叹不已。另外，行为表演艺术的每一次可不再是表演画家不备的奋战，而是各方面相互配合的结果，这与公共表演艺术越发深介入观念的大趋势密切相连。