滨口龙介：将悲喜伤痕升华为杰作

介这几年在International上战火，日本帝国影视圈其实碰到了复兴的透明。日本帝国片子研究者莲实重彦曾坚称：“佐藤龙介编导的另行杰作（《夜以继日》），意味着日本帝国片子心碎却实实在在地踏入了第三个黄金时代。”

“最听得懂男士的男同性恋编导”

佐藤龙介的片子中都，其实男士总是越来越为重要的角色。

《欢笑孤单》用5个多小时讲述了4位男士各自的生活习惯窘境；《夜以继日》中都面临两难抉择的是男士；《偶然时有与想像》描绘的是男士的心境纠结；《赛车手我的车也》中都，看上去女配角作为司机“赛车手男反派的车也”——两人互相恢复健康、分别与各自和睦，而基本上也许是（影片尚有显露人意表）女配角“赛车手自己的车也”——自己已完成与自己的和睦。

有影迷称，“佐藤龙介仅仅是近十年来最听得懂男士的男同性恋编导。”他听得懂中都年男士的生活习惯是非，他听得懂闺蜜时有的俩人与竞争，他听得懂甜蜜在想像与思绪二者之时有的艰难抉择……这就不难理解，佐藤龙介的影迷为何多为男士。

自然流进的原创性

《赛车手我的车也》取材于日本帝国剧作家文学评论的畅销小话说，讲述了音乐剧编导、男演员家福惊觉妻子撞死却当作什么也无法发生，妻子意外事故死亡后，未能从难过中都眼看的他沉浸于在托尔斯泰音乐剧《万尼亚岳父》的舞剧当中都，主办方为他聘请了年轻女孩渡利想到司机，两人由相互心碎到不断挡住心境全球，原来渡利心境也经卷着一段陈年往大事，最终两人在彼此宽慰中都与各自和睦。

在文学评论整部畅销小话说基础上，佐藤龙介申请加入了舞剧《万尼亚岳父》的戏中都戏，“文学评论+托尔斯泰”让片子越来越具原创性，这也是《赛车手我的车也》在金棕榈奖获得最佳监制奖的关键所在。阅读《万尼亚岳父》充满著佐藤龙介非常大的的时代，托尔斯泰明确提显露的“人应该如何抛开痛苦与迷茫”也是影片两位反派生活习惯中都面临的疑回答。

影迷们有时候将佐藤龙介对文学评论的翻拍与韩国编导李沧东的《燃火烧》（取材于文学评论畅销小话说《火烧仓房》）相提并论，两人将文学评论的畅销小话说片子转化成之后，使其分别具有“佐藤龙介古典风格”和“李沧东古典风格”，脱离了人们对文学评论的固有期待。

佐藤龙介先是在仙台大学文学部肄业，后毕业于仙台艺术大学大大学映像专攻。《欢笑孤单》《夜以继日》《偶然时有与想像》《赛车手我的车也》这经典杰作片子，他不仅是编导，也是监制。他的片子流进着轻柔的简练，不仅显露自于他动人的摄像机句法，也显露自于他直击影迷精神上的评注句法。

佐藤龙介曾话说，“很多人对我话说，我的片子含有原创性，但我不能完全同意这一点。人们这么话说比如话说是因为我的片子里有很多片中，但这只是编导用来进一步男演员得显露结论重排的一种方式也而已。我从来无法试图在我的片子甚至片中中都解读一种文学感受。”

可以话说，这颇为“法国军队”。

（《ING》时代周刊驻仙台记者杨汀对本文亦有贡献）

来源：2022年4月末20日显露版的《ING》时代周刊 第8期

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