在生活真实之下的艺术化和审美化创造——现实题材电视剧的收获与期待

通过人物外貌命运的起伏依此、光阴，更是早期社会生活的发展巨大变化，一直是现实生活写实创作团队的优点。备受电视观众热爱的《大江大河》《再配飞上天》都是这样的讲述方式。相当多是《普通人》，以50年的时间跨度为体裁三维空间，以“光字片”这一平民社区里面的居民和周家三代人的命运为情节主线，描画了从父母亲到社会生活、从农村到郊区、从一粥一饭的寻常街巷穷困到波澜起伏的里面国市场化、从政治的里面国到文人的里面国等诸多层次的现实生活，由此构成一幅50年的“普通人”左反面，写到了发展史突飞猛进的必然官能。角色的不少情节，写了大多数人所巧遇的快乐坎坷和穷困挫折，现实显现里面国市场化的意味着。但在这些粉红色艰辛的故事之里面，始终有三束不灭的天空，光辉着故事朝向和人物外貌内心，这就是：亲情与家的寒冷、人心的朴素心地善良和社会生活发展突飞猛进不可拦阻的力量、对未来快乐穷困的信心与努力。这三束天空散发的能量，罄全剧中之里面，寒冷和感动着电视观众。这就是穷困的希望和发展史的朝向，是文学表演艺术要倾听的向上改过自另行的更进一步力量，也正是现实生活写实创作团队应显出的发展史感、发展史与现实生活交错而成的表演艺术魅力，愈来愈是对“用现实生活主义精神和象征主义情怀观照现实生活”创作团队方法的事与愿违践行。

《我在他乡挺好的》《装台》在生活态度穷困现实的同时，同样在故事和人物外貌脸上贯穿三条平行线：不回避现实生活的粗粝、不质疑人官能的快乐、不放弃快乐的活下去和希望。这些文学作品里面的大多数人，在认清穷困到底之后依然热爱穷困。这与《普通人》始终光辉穷困的三束天空同为一体，形成与穷困现实别具特色的写实和审美观化特性。

现实生活写实创作团队无法回避现实生活社会生活里面的嫌隙和快乐境况，但也无法由此滑入热衷铺排和渲染现实生活的“灰度三维空间”。创作团队者要以大出发点的倾向和开阔来看待和再现现实生活，将人官能里面的快乐和心地善良、坚毅和勇气、所作所为和真善美、信心和希望这些文学表演艺术的永恒意象倾听给电视观众。

聚焦日常穷困宿命世相

放眼大千世界壮阔气象

近几年来，不少现实生活写实剧中集创作团队开掘近来日常穷困层次的写实，都市、父母亲、交友、职场、商战以及青春转变、感受彼此间等类型剧中，占据绝大部分的内容。

这些创作团队，多半以日常的、穷困的、或许的、熟悉的和“接地气”的创作团队视角和手法，干预现实生活，描摹宿命世相，抒写快乐况味。这些文学作品穷困气息浓厚、即时官能强，让电视观众有很强的代入感，当角色的人物外貌和故事与电视观众的穷困感受相互连在一起时，能让电视观众激发强烈的共鸣。这是这类文学作品的优长之处，也是近来文化的特性之一。

但是，把现实生活写实创作团队的主要兴奋点和追捧点，仅仅锁闭在“穷困剧中”的时空以内，设法说道是一种“丰富里面的平坦”。现实生活写实创作团队里面的“现实生活官能”，并非仅仅展现在文学作品的“即时官能”和“穷困官能”里面；现实生活主义创作团队的浅层和体悟，也不应该被泛滥在“眼下的”和“庸常的”穷困场景之里面；现实生活写实文学作品的生动官能，愈来愈不仅仅展现在对琐碎穷困形态穷形尽相的精细还原之里面。

大千世界的气象与美景、穷困最上层的睿智与怀抱、熟悉之外的陌生、寻常之外的另行奇……这些广阔丰厚和不断涌现出来的社会生活现实生活和崭另行巨大变化，既是另行早期的鲜明特性，愈来愈是现实生活写实创作团队理应热情牵手的写实富矿。从这个意义上说道，或许现实生活写实剧中集创作团队，在其写实的丰富官能、开阔的宽体悟、手法的多样化和干预或许现实生活的浅层和体悟上，依然还有很大提高三维空间。

（作者李京盛 为里面国广播社会生活组织联合会副会长）