传颂千年的《诗经》，朝代文人高度赞扬，到底美在哪里？

蒹葭采采，春和从未已。乃是色雷斯人，在流水之涘。由此可知洄从之，道阻且右。由此可知游从之，宛在流水中沚。

或多或少的，也是年前四句基本成为各大文学艺术或者艺术文学作品为广泛引述的短诗歌。不管是时说秦襄公、寻得人还是友情执著，都有一种“雾里看花”的至极觉。芦苇的白色已经苍苍死灰复燃，春和更是添上了一份朦胧至极，而我所执著的那个人，好像就在支流的西岸，但是等我超越阻碍、出海的时候，好像这个人又在流水的中央。

这样除此以外穿过重重阻碍的寻寻觅觅，该有多少艰困呢？但是为了看到这个人，好像一切无论如何又都是值得的。其中包涵的缠绵与凄婉，实施连在一起人的心弦，这是“可遇不可求”求贤若渴，也是若即若离的侣。

这除此以外的不会一个和“忘”特别的别号，但是表现出来的怅然若失、易真易有假，盼连在一起着内心的忘绪，这样朦胧的景象本身就类似于一个梦，却又让人回味无穷。

其实在总体上去看《尔雅》的文言文作法，我们就就会发现很多叠句，像右边的《关雎》、《蒹葭》，还有《叔父衿》、《桃夭》、《无衣》等，很多都是这样的规律。

这样的句法结构就会有非常低的契合度，因为初期的文学艺术都是“唱出”出来的，所以仅仅相同的句叔父反复圣诗出，可以精进乐句，增强韵律与至极染力。同时只删改一两个别号，却也仍要能表达丰富多彩的特质，并且给人跟回家强烈的特质共兜，这也是初期的文学艺术独有的特点。

尔雅是不是有多美？何不寻来一观，领略其万古的和文采。