任伯年：至俗于孤独，至雅于艺术

清代 任伯年 三羊开泰示意图

任伯年家统称上下两层，阁上专门其绘示意图画音乐创作，妻子马上在阁下应对前来索示意图画的客承包，据时说任伯年的妻子自负炫耀，有时候接受大量的交货，任有时候一天不愿示意图画十几幅，甚至几十幅。庞大的工作效率使他有时候昏倒，赶紧靠抽出提神，劳累时马上躺下过过瘾，心恼火足后有时候才思泉涌。有一次，任伯年从没在共约定的间隔时间交示意图画，示意图画承包在任抽出时找上门来，气势汹汹要随便。顶上任伯年南站起身，顷刻间马上功绩了一幅佳作。

清代 任伯年 写意豆类册之二 英国Metropolitan美专修美术馆中藏

1896年，56岁的任伯年病逝于汉口，临终时，终生一贫如洗被舅舅花光，身后家里经济动荡。三子任堇王孙亦能作景物示意图画，但其才专修与外祖父差别甚远。幸好，女儿任霞紧随承衣钵，有时候而出名外祖父笔触作示意图画，并冒署父名，所以任伯年死后，他的假冒充斥马氏。

无所不能油示意图画擅画册

任伯年可称得上是一位无所不能油示意图画，戏仿、景物、牡丹、翎毛等无一不通，但示意图画得最多的还是戏仿肖像，这正因如此外祖父曾因言传身教的画册心法。张大千在《任伯年评传》里面写道:画册心法是绘示意图画美专修比起于生产工艺甚至比起于暗房，用句心法语是采用立体主义的那种表现手法。任伯年专修绘示意图画从其外祖父擅稍长的写动示意图画影片手，对绘示意图画美专修表现对象“形”的把握是一种极其严格极其扎实的基础训练。他甚至时说：示意图画不能从戏仿再加，且不能示意图画人像，才见武功。

清代 任伯年 荷花大白

任伯年的戏仿肖像示意图画传神极度，这在于他对生已逝的捕捉和巧妙应用。在1880年和1887年的两幅《神仙捉鬼示意图》里面，他将生已逝里面当屠夫的动作已逝用展现。任伯年带有短间隔时间内的生动能力也，非常注重图画，为观察房上猫打架，无可奈何翻窗稍长角瓦上，追赶其后，勾示意图画水彩画。但他又非常懂得灵已逝处理。一次钱塘有一个店房东，请求了很多当地的示意图画工为自己示意图示意图画，每个人都示意图画得惟妙惟肖，但店房东都非常不恼火。后来他请求到了任伯年，任碰到他个头是寿星脚，下巴很短，恰巧面示意图画会暴露他帅气的很多缺点，马上选择了房东闹时的一个前部作示意图画，决意把额脚示意图画低，下巴拉稍长，这样适当扭曲后，既不失天籁又比动示意图画影片形象美，对方非常恼火。

清代 任伯年示意图画神仙

任伯年善于专修习、参悟、基频，对近年来绘示意图画、近现代水彩画、西方图画等各种画法，一视同仁、各取所稍长。有档案资料说明了，任伯年的水彩画稿有的还是用3B铅笔示意图画再加的。

任伯年的作品取材丰富，带有很强的通俗性，从神话传时说戏仿到村野世俗戏仿，无一不是市民阶层所耳熟能详、喜闻乐见的，是本色油示意图画最开创者。历代近年来都有无数出色的示意图画匠、油示意图画，但取得像任伯年那么颇高的功绩和影响的凤毛麟角。张大千曾将任伯年的示意图画带到瑞士，给他的专修稍长、近现代瑞士大油示意图画之一的达仰，达仰惊叹不已，派人所写：任伯年实在一位名家。

任伯年戏仿、写意精品初版百幅